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我感到自己与战后一代人之间有相当长的代沟，但我总是被这个代沟所困扰，因为这直接关系到战争处理（特别是思想上的处理）之尚未完结的部分。——竹内好 《关于战争体验的一般化》《前进，神军！》的第23分钟，插入了一个十分古怪的转场镜头：最开始的两三秒，远景镜头缓缓地从右向左摇摄，它看起来就像是所有纪录片中都会使用的用来交代场景的过场镜头，然而变化突然发生，伴随着镜头急速的zoom in，影片主人公奥崎谦三所驾驶的贴满战斗标语的车辆徐徐从远山间驶出。强调这个镜头速度的变化，是希望读者们可以意识到这个镜头运动中调度的意味是如此的强烈。回看《前进，神军！》的处理方式，原一男在绝大多数时刻选择了一种听之任之的观察式记录法，在访问高见实等人的段落中，摄像机总是跟随在奥崎谦三的背后进入受访者的家中（保存着秘密的场所），这样的跟随标识出一种面对现实时“思维的无力”，因而也总是被认为是一种弱化了对现实的干预而显得更加真实的处理方法；而正面迎向摄影机的行动则必然带着某种主体能动下的虚构性质，哪怕这个镜头只是摄影师提前跑到了被拍摄者的必经之路上等待。而当我们承认了这个镜头存在着强烈“主体能动性”的特点时，考量这个..全文更精彩会员区
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