内容预览
开场，一组黑夜里对公牛的特写镜头似乎带来作者立场的引导：在以斗牛士为被摄对象的纪录电影中对动物的关照。因此顺利成章地带来了如阿诺德【奶牛】般的预期，短暂的，去人类中心化的视角。随后影片开始进入主人公 Andrés Roca Rey 作为斗牛士的日常，换装，祈祷，斗牛，杀牛，在欢呼声中离去，同其他斗牛士和助理在驱车来回路途中的谈话，并进行着重复与循环。在第一次的日常“循环”中便能发现塞拉对纪录片的拍摄思路是接近与剧情片的，由于摄影机机位的选择以及大量局部和特写镜头，多余的信息已被剔除，我们无从得知斗牛活动的任何历史与背景，也无法了解Andrés身份与行为背后更多的态度与想法。但具体场景的组接与设计有着纯粹的诗意的美感。通勤的过程中，固定镜头对准主人公的面庞，只留下狭小的车内空间，而屏蔽外界的环境信息，留下嘈杂的环境音，包括车外观众或者记者的欢呼声。不论是在柯南伯格的【大都会】，还是在卡拉克斯的【神圣车行】中，“车”的意象都如同抵达虚构边界处的安全的异次空间，人物在此短暂的逃离现实，成为“表演”生成的间隙。在【孤寂午后】中，在毫无间歇的日常中，斗牛士也在进行着一种“扮演”：换上华丽的服饰，..全文更精彩会员区
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