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本文受到OreoOlymLee发表在异见者的影评启发 剧作的潜能究竟能被开发到什么程度？我目前对电影的认识是：电影的生命是由影像、演员和偶然性带来的，而剧本只是为其提供一个基本的框架。导演和演员应该调动自己的潜意识来拍摄和表演。如盐田明彦提出“潜意识够厚”的演员才是好演员，我也觉得潜意识够厚的电影才是好电影。而剧作属于显意识，过于复杂的文本或符号系统则会侵蚀潜意识的自然流动，从而剥夺电影的生命力。与电影不同，动画里不存在实地拍摄的偶然性和演员提供的主体性，那动画的生命力是如何形成的？我之前喜欢的动画，比如真心为你和天气之子，都是在影像上潜意识够厚并以此带动故事情节的作品。宫崎骏也说过自己是先从潜意识里找到想要的图像和画面，然后再填补剧情。MyGO则是个例外，它全程被高强度的剧作所支配，但仍然爆发出了极强的生命力。它虽然也有强大的模拟摄影机运动的演出，但一切的目的都是为了更好地将绫奈由仁子的剧本呈现出来。绫奈老师说MyGO的剧本是她“内心的呐喊”，这或许是MyGO生命力的来源。只能这么认为：绫奈老师有一种点石成金的魔法，让本该无生命的剧本奇迹般地拥有了自我意识。MyGO的剧作最打动我的地..全文更精彩会员区
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