内容预览
如果有人基于一种历史的理解来把握《风流一代》，那ta必然面临一个问题：那些游走于纪录和制造虚构的拍摄，是否能真正切进那样一种历史？但显然，历史本身之所以是历史，是因为我们始终置于其中，时间性/历史性甚至是一种前理解：当确定性发生时，时间已经在流动。（电影一开始就在放映）因此，关于《风流一代》与历史的关系首先便是直接性的问题。我们如何赋予那些历史文本代入以一种合法性呢，或者更应该问：《风流一代》本身该怎样赋予，这个意义上一切过于作者政治和实证历史事件的，都不得不首先看作电影的外部。因为直接性的问题必然有一个开端，我们不必过多讨论，但必须有立足点。所以，追问电影的本质建构能否实现这样一种直接性，就要尝试将风流一代把握为自身关联的文本。这种自身关联在于能抵达对电影本身流动的把握，同时在此基础上生成一种历史性标画。直接性问题在于，这种历史性能多大程度上带我们走向真实。a.歌曲与摄影机电影中的歌曲不停地现身，而后中断消逝，在反复中我们过渡到一个个场景间。歌曲有时由画面中的形象传唱，有时作为配乐的场域形式维系场景运作，巧巧随之起舞，抑或聆听，也可以与她暂时无关。在歌曲与歌曲之间，我们可以发现差异，..全文更精彩会员区
对不起，会员才可查看!
请返回首页注册登陆后查看！