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作为当今时代最具独创性，同时也最富争议的电影作者之一，拉斯·冯·特里尔一直以毫不妥协的创作态度拨动着整个电影界的神经。无论是集前人技术之大成的“欧洲三部曲”，还是世纪末轰轰烈烈的“道格玛95”运动，亦或是后期愈发趋近于古典戏剧形式和悲剧主题的作品，都是当代电影中一处极其诡谲的风景。“金心三部曲”是特里尔的一个重要的创作序列，其典故《金心》是他童年时代酷爱的一本图文并茂的书籍。书中的主人公是一个心地善良的小姑娘，她带了少许的面包到树林里去，把面包都分给了她一路上遇见的人，自己成了一个一无所有的乞丐。但她最后还是充满信心地说:“对我来说，反正一切都会好的。”这种精神气质贯穿了特里尔的这三部曲始终。在世纪伊始，继《破浪》和《白痴》之后，特里尔推出了他的“金心三部曲”的终章，《黑暗中的舞者》。 标题《黑暗中的舞者》提示我们，这部影片的核心是角色而非故事。所以相较于对具体情节设计的探究，对核心人物的分析可能更容易切近特里尔的表意。从剧作方法上来看，角色塞尔玛从始至终的性格都没有明显变动，换句话说，她是一个“平弧人物”。而平弧人物的一个显著的叙事效果就是凸显角色所身处环境的剧变。所以与之对应..全文更精彩会员区
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