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I.地形健忘症沙滩和大海的平面、悬崖峭壁的立面，组成了一个过于陡峭的，过于决绝的直角。它将所有投向其的目光，所有那些企图从中获得反馈从而辨识出自身的目光，都纳入了它巩固自身绝对化之形象的进程中：一刻不曾停息的风、海浪，在平滑低空中浮动的沙砾和尘埃，沙滩上一帧帧叠化的泡沫涟漪，静默的石壁上的褶皱如晶体般反射着阳光……一个空间化的时间黑洞。人们在沙滩上搭起帐篷，立起遮阳伞，试图在这片过于空旷的陌生地形上建立起一套稳固的坐标系，同时也是内心秩序的坐标系——一幅温馨的家庭图像。但这片地形有它自己的语法，它迫使摄影机以它的语言说话：在孩子们的一场抓人游戏中，摄影机从一个男孩的脸部特写疾速地拉出，又快速地一边推焦一边追上他身后跑过的两个女孩，眼看其中一个就要追上另一个，紧接着的环绕运动和再次拉焦却呈示出两个女孩间不容置疑的距离，然后再一次，当女孩跑向男孩，我们已然分不清，承载我们目光的摄影机究竟是追上去了，还是推上去了。接着，越来越多非人的视线涌入：端坐的成人和孩童的玩具被并置在一个裂焦镜头中、人脸频频被挤压至景框的边缘而留下大量中间的虚空、还有那些不可能的机位——来自海浪，来自骸骨的中央，甚至..全文更精彩会员区
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