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和以往的学院派不同，近几年华语新生代电影人展现出的特点，是观影经验决定个人风格，也就是俗话说的影迷型导演。他们喜欢看什么样的影片，便喜欢借鉴什么样的手法，作品中也就会呈现出什么样的痕迹。比如喜欢盖里奇的宁浩，早期成名作都能看到《两杆大烟枪》《偷拐抢骗》的影子。虽然借鉴好莱坞商业类型片的新导演占比极大，但也有少数新导演迷恋欧洲艺术片或日本文艺片等小众流派。在他们的作品中，往往会把艺术大师的手法借鉴过来，讲述根植中国本土的故事，形成一股股清流。在9月26日全国上映的，由河北电影制片厂出品的电影《秋末》中，编剧兼导演张晓卫就应该是借鉴了自己喜欢的大师手笔，在平缓的叙事节奏下，用厚重的铺垫为核心戏剧矛盾层层加码，引爆了深层的情感震撼。《秋末》由张晓卫自编自导。因此，本片算得上是一部作者电影，彰显出张晓卫个人的艺术造诣。从片中的影像风格、叙事方式、主旨提炼、角色塑造、运镜手法均可以明显看出，张晓卫个人偏爱的是贾樟柯早期作品，以及日本的那些剧情片大师们。《秋末》不急于推剧情，不炫耀剪辑和镜头角度，不乱吊观众胃口，就是用贴近生活的质感，去为戏剧核蓄力，以实现最终对观众情感的一击即中。《秋末》的第一..全文更精彩会员区
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