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采访、撰文/法兰西胶片我们发现，从《山河故人》开始，贾樟柯的创作体貌变了。他把直指当下的匕首收了起来，套住匕首的刀鞘，就是询问历史。历史对人类最大的悲痛在于，我们会不记得它。我们不记得它，但又处处在遵循它所带来的结果。就像《一直游到海水变蓝》里的段子，在看书是唯一娱乐的年代，一本书，最容易哄抢的是头几页和末几页。开端是定规矩，我们从何而来，而结局是我们去向何处，是一个机密或一场审判，中间的过程可以是狂欢，我们现在这个时代就处于中间地带。我们对开端模糊，也对终点没有方向。虽然是一部对谈类纪录片，但它彻底明确了贾樟柯今后的思考方向。本质上，他这次在用最低的消耗和最简易的输出，来把大概建国到现在的历史转化出来，概括与引领的功能，在这部电影里是第一位的。倒也无所谓50、60、70后，这些年代的人在物质上都很贫穷的。大家都喜欢余华那段，甚至成为截图在豆瓣微博朋友圈传播。我也喜欢，但我最喜欢的是，他说，“某一年”的10月，学校里到处能看见谈恋爱的。所以片名为什么叫“一直游到海水变蓝”呢，就是因为，我们目前这条路线是从无知（没有感知）一直走向了忧郁（感知无力）。它很值得琢磨。但电影的落点在梁鸿的儿子..全文更精彩会员区
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