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我在短评里面说过，四段影片质量参差不齐。我最喜欢的是章子怡的《诗》，但是与风格截然相反的是吴京的《乘风》。一柔一刚，一男一女。两个视角的两度人，两个人想要表达的「父辈」精神风格完全不同。从《诗》开说，作为本片的唯一女导演，章子怡选择了温柔克制的表达方式来讲解一个女性对航天事业，家庭事业的讲解。而反过来与之相反的是吴京的《乘风》，大男主戏，男性群像。《乘风》的故事叙事极其简单，讲由1942年抗日战争期间冀中地区，发生空袭，与日寇厮杀的故事。《乘风》，所给观众展现的第一视觉是「男性荷尔蒙」，「铁马奔腾」，「血，泪」，「情怀」。但是电影不止用的是以上最明显的特征。电影用的最多的是对照的暗喻。一面吴磊饰演的马乘风，领命渡江，对面机关枪扫射，一面是张天爱饰演的大春子正在生孩子。一边是不可能没有回路的死，一边是没有目的的出生。还有是护旗的线，日本帝国的旗帜落下，中国军旗缓缓升起。乘风用命救了乘风。用悲壮萧条的配乐把一段过去的使命引出来，何为父辈？以身护旗，我们子孙前仆后继。章子怡的《诗》，没有编排目的，拍的最有电影质感。得益于章子怡演员天赋，她懂得如何从一个「女性」角度来拍一个严肃的题材，讲电影重..全文更精彩会员区
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